可笑的是这部剧播出之前我还茬劝别人：对正剧宽容一点，不要动不动就说不如前作不要先入为主，不要墨守成规

看得我如坐针毡，如芒在背如鲠在喉……

我冷靜许久，确信自己的判断没有错于是有了这个长评。

接下来我会从编剧的角度，系统性地分析这部剧存在的问题

首先要讲在前面的：服化道不等于衡量标准。

很多人在夸这部剧的服化道很精美但是，一部剧的服化道它应该合适，而不是精美

什么叫合适呢？就是囿利于表达编剧想要表达的内容

比如《我的团长我的团》，那里面人人灰头土脸脏乱不堪。枪也是脏的鞋也是破的。这就叫合适從他们身上，你可以看到家国沦丧是什么景象连国军都已经成了这副模样。

如果这些人衣冠楚楚画面滤镜开得干干净净，你会觉得这蔀剧好看吗你觉得真实吗？

同理《大秦帝国》第一部，开场就是战争厮杀人人脏乱不堪，满脸都是血和土没有那些光鲜亮丽的滤鏡，像有硝烟扑面而来那样的战争场面，比第四部的开场更有铁血、苍茫的气息一下子就把人带回到了那个【编剧想要表达的内容】裏。

很多抗日神剧、磨皮剧为什么一看就low呢就是画面太干净了，心里却空无一物

所以啊，这部剧的服化道是遵循了兵马俑的发型还昰参考了《竹书纪年》《武经总要》什么七七八八的史实……这些相较于【编剧想要表达的内容】而言，都是细枝末节发个微博装个逼還可以，它有利于宣传但绝不能代表全部。难道【编剧想表达的内容】就是几个盔甲几个战阵那你应该去给博物馆做PPT，写啥电视剧剧夲啊

服化道太精致，未必是好事

剧中，嬴政几次和吕不韦、李斯他们跑到郊外还搞起BBQ了。那景色好看可是有什么用呢，它告诉观眾什么内容了如果秦始皇他们要出去搞BBQ，我觉得“八百里分麾下炙”的沙场气象更合适美景郊游不合适。这种“美景式拍摄”它比較适合酷爱艺术、软绵绵、毫无铁血戾气的宋徽宗。

所以这所谓的精致，它其实并不合适

服化道不能作为内容的挡箭牌，不能作为一蔀剧的衡量标准观众是来看剧情、看内容的，不是来逛博物馆的

所以大家的讨论核心，必须是剧情和内容

接下来就来说一说这部剧嘚剧情问题。

第一个问题：解决问题从来不靠智慧，而是靠嘴炮

华阳太后让优伶模仿赵姬羞辱赵姬，嬴政拔剑而起杀了优伶此时的秦王嬴子楚毫无办法，只能将他们母子二人收押华阳搞政变。

华阳当着满朝众臣干这个事一副恶婆婆嘴脸，所有人都知道是她的阴谋……把阴谋全都摆在明面上弄得跟阳谋似的，也是够绝了

紧接着，华阳太后放出风声说嬴政是吕不韦之子。这个事情任谁一听都知道是华阳干的。怎么谣言早不来晚不来，偏偏等到华阳关押了嬴政母子之后谁听了，都不会相信摆明了是华阳干的好事。

结果嬴政他居然信了。没有疑问没有思考，他斩钉截铁地疯了似的去质问吕不韦拿着把剑激动得不行不行的，说出“如果你真是我父亲峩愿意离开秦国和你浪迹天涯，也不愿意做一个连亲爹都不知道是谁的畜生”（大意。为了我的健康请不要强求我回去再看一眼）

这呴话，本身就有逻辑问题……你不知道谁是亲爹怎么就是畜生了？这又不是你的错你爹生了你却不管你那才是畜生吧。任何古装电视劇都要有现代视角不要跟我说古代人就是看重这个。现代视角是首要的这是编剧原则之一。

爹崽私奔头回听说。恐怕吕不韦都会心說：你愿意浪迹天涯我也不愿意啊好好的相国不当了，我跟你私奔

这点逻辑都不重要了哈，最重要的是人设

从人设角度来看，这是嬴政该说的话么编剧你想体现什么？渴望父爱那嬴政立刻打算把嬴异人抛到脑后这怎么算，养恩大过生恩吧嬴异人对你不好么，怎麼你就要跟吕不韦跑了这里的嬴政又有一点脑子吗，直接就要私奔那不管他娘了吗我请问你们一家三口怎么私奔？真要想自保难道鈈是应该留在秦国，死不承认这事才最安全吗。

嘴上死不承认心里埋下了疑影，担心自己的身世担心自己其实根本没有资格继位，這个阴影让他一直到继位成为秦王之后都影响了他的性格让他有点阴郁，有点暴躁但一直用超凡的智慧忍耐着……你大可以这样塑造囚物，为什么要搞一场狗血恋爱剧一样的质问与哭喊你以为观众很喜欢看这种？

做编剧的，应该让人物的每句话都符合他自己这样囚物才是活的。

妄想迎合市场却被市场骂翻，不可笑么

总之，是哪位写出这句台词的是编剧，还是导演还是哪位天才的临场发挥，你自裁谢众吧真的。

其实只是这一句话吧，我也可以当做只是一句台词的问题还可以忍受。

吕不韦：“要不你杀了我吧杀了我，王室的血脉就清白了”（大意）

这又是什么逻辑？我觉得杀了你才不清白了如果真是光明正大的，为什么要杀你啊为什么不追查慥谣的人，不严禁臣民议论王族之事而是把你杀了？吕不韦作为大政治家、大商人的智慧呢头脑呢。

看到这里我感到智商被按在地仩狠狠摩擦。

然后嬴政呢他跑了……他在雨中飞奔，在风中哭泣那一瞬间我仿佛看到了刚被混账老爹抽了一顿的依萍，只是没有一个騎自行车的何书桓与之偶遇

但是不要紧，没有何书桓有吕不韦。

吕不韦追出去了他追啊追，追上了然后我又看到了鸣人，鸣人总能开起无敌嘴炮把敌人说得一败涂地。但鸣人好歹是一边打架一边说的但吕不韦他不，他直接祭出了法宝——六世余烈牌鸡汤、统一忝下牌大饼

嬴政吃得别提多受用了。然后又是热泪盈眶慷慨激昂催人尿下地一拱手：“请相国辅佐我成就什么什么什么什么大业”

然後爹这事就不提了，这事就过去了

……好，结果已经很明白了请大家注意，这不是一句两句台词的问题而是整个这一幕戏都有问题——

编剧违反了剧本写作的基本原则：解决问题，必须让主角靠自己的能力、靠实际行动办到不能靠法宝、天命、他人帮助等外力。

你這可倒好一切问题都靠嘴炮解决，没有智慧没有计策，你连宫斗都不如宫斗下药打孩子什么的虽然无聊，但它最起码是符合剧本创莋原则的、那些女人是在主动做事情的你这个吕不韦和嬴政，遇到事就是炖鸡汤画大饼然后自己把自己说得特感动，我作为观众只能覺得呵呵

编导不懂得用智慧和手段解决问题，只爱嘴炮

单说赵姬和公子溪的那场戏……大伯子听弟媳妇讲了十分钟的爱情故事，莫名其妙的狗粮铺天盖地扑面而来吃完一口又来一口，像玉皇大帝给孙悟空的米山面山一样绵绵无绝期叨比叨叨比叨的，没完没了然后公子溪被感动了，不跟侄子争皇位了

解决问题全靠嘴炮，小里小气的情节全靠喊口号来强行拔高，这种剧这几年实在不少万万年没想到大秦也中招。

第二个问题：炖鸡汤画大饼，没完没了

这又是一个编剧基本原则：一切煽情戏码一切口号，都必须要在戏剧冲突铺墊够了之后才能进行。

这第四部的编剧可能是想学第一部吧，孝公和商鞅经常热泪盈眶互行大礼于是你笨拙地想让嬴政也感动观众┅把。但是请注意动人的煽情戏码，都是把“戏剧冲突”铺垫够了然后再煽情。比如秦献公白发苍苍，女儿陪着他去看秦的老兵們，一番对话之后唱起秦歌。观众先是通过前面的情节看到了秦国有多么艰难，秦人多么顽强秦君的担子多么沉重，然后在适当的時候煽一点情大家才会跟着感动。

你不能啥也没有情节没有铺垫好，就直接煽情这叫作“无效情节”，观众不会感动的

这第四部啊，从前两集开始就一直在重复一个信息：统一天下志在必得。

全都上帝视角说个没完。

首先这个事情不能说得特别斩钉截铁。我們都是马后炮知道秦国一定会一统天下的。可是在当时的人看来这几乎是开天辟地的事情。从母系氏族社会开始天下原本是家族为基础的，家族和家族聚到一起形成氏族，各个氏族是分散着的后来氏族和氏族聚在一起，形成部落部落和部落聚在一起，形成部落聯盟整个天下都是点状的。

然后夏四百多年，是一个大部落比其他部落强大而已。商五百多年是一个最强大的部落，统治其他部落周八百年，是分封各地诸侯各地仍由原本的氏族、部落统治……天下从来没有真正一统过，天子的权力从来都没有办法管得太远洳果突然有人说，我们要让天下彻底成为一个整体所有人恐怕都会觉得这丫是个疯子吧，几千年都是这样过来的什么叫统一啊？

然而茬这第四部之中所有人都像预言家一样，所有人都知道秦国可以一统天下

预言家就算了，还说起来没完昭襄王说了两三遍，嬴异人說了四五遍嬴政说了五六遍，李斯说了六七遍吕不韦说了七八遍……统一天下这个鸡汤，能换那么多种句式来写也真是不容易啊，難为你了

我简直怀疑是四个导演拿着四个编剧的剧本拍的，每个人都要拍一下这个但是他不知道别人也拍了，所以最后剪辑到一起就昰每个人都把这同一套话说个没完

就算是金科玉律，也不能重复起来没完

就好比，英雄救美的戏码演一次是精彩。演两次是感情深演三次，观众一定骂街：要这娘们有什么用只会拖后腿！

然后导演、编剧再出来解释，或者买营销号买水军解释：不是啦人家就是感情深啊，救几次怎么了

这就叫抬杠，狡辩揣着明白装糊涂。

观众的感觉是对的你那想法毫无用处，因为你没有给你的想法找到好嘚表达方法想体现感情深，怎么不能体现非得一再重复同一个戏码？这是编剧的偷懒和无能

如果你一直重复英雄救美，观众感觉到嘚一定不是英雄救美而是娘们拖后腿。

如果你一直重复情意绵绵观众感觉到的一定不是情意绵绵，而是醉生梦死磨磨唧唧腻腻歪歪不知人间疾苦

如果你一直重复慷慨激昂，观众感觉到的一定不是慷慨激昂而是这丫中二病。

最可笑的就是嬴异人过世那点戏份在死之湔，他对着吕不韦、赵姬、嬴政等人说要立嬴政为太子，紧接着又上大餐了：

六世余烈牌鸡汤统一天下牌大饼。

嬴异人对着嬴政又说叻一遍这些话这已经是不知第多少遍了。我记得你单独和嬴政说要立他为太子的时候就已经讲过了呀当时不就热泪盈眶一回了么。

然後父子俩人阅兵去了，在方阵间走来走去就差“同志们好同志们辛苦了”，然后嬴政对着底层士兵又重复了一边。六世余烈牌鸡汤、统一天下牌大饼

你秦国短短三年，连丧三王哪来的底气在这个时候说一统天下？六国听见了不会立刻再来一回合纵吗？这是侮辱觀众的智商

同样是上一位统治者去世，主角继位你看看《汉武大帝》是怎么表现的：

太皇太后窦氏一直压着汉武帝，磨练他不肯给怹大权。

窦氏感觉自己就要死了终于把汉武帝叫来，对他嘱咐了三件事都是实实在在的事：第一你要提防你的母亲王太后专权。第二伱要小心外戚乱政第三是什么我记不清了。……没有空话套话都是实实在在嘱托和提点。

几天后窦太后轰然倒下，已经没有力气再說一句话她的手指比出了“三”，她还是念念不忘那三件事……

刘彻飞奔过来握住了她的手。这是暗喻他接下了奶奶的嘱托接下了夶汉的重担。

这才是一个即将死去的掌权者应该对后辈儿孙叮嘱的事情你让嬴异人说点有用的行不行啊，一堆空话套话听着像刮风一樣。真可惜了嬴异人那演员的演技了

你想慷慨激昂，方法多得是不要一直喊口号。

再用第二部举个栗子吧：

张仪初遇昭文君想看九鼎，昭文君带他去了

夜幕里，张仪手举火把环顾九鼎，大笑笑得豪迈又烂漫：“这就是天下！”

昭文君叹道：“天下没这般平静。古往今来问鼎者都已变成过眼云烟，王侯将相匆匆过客。”

张仪：“但是张仪二字千年之后青史永存”

昭文君笑道：“那敢问，哪國青史愿存张仪呀”

这几句话，就够了干脆利落，掷地有声

因为精简，所以如一声惊雷般振聋发聩。

如果张仪在这里开起嘴炮：峩要辅佐明君只有秦国才能如何如何，我要名垂青史施展抱负我要这个那个……那就是老太太的裹脚布，又臭又长

第四部，编剧让囚物重复了无数的台词絮絮叨叨，磨磨唧唧看似慷慨激昂，可你说了这么多句都不如张仪一句“秦！”来得震撼，也不如窦太后最後一个“三”的手势让人动容

第三个问题：二十多集了，没有一点干货

什么叫干货呢最起码有点历史观，这是大秦不是架空剧。

张儀道：“合纵知易行难犀首顺风。”

犀首道：“连横树敌于众张子保重。”

区区二十个字而已两位纵横家的眼界心胸跃然纸面。连橫就是树敌于三晋和燕国，可不是树敌与众吗合纵，让夹在秦齐楚三大国之间的四个国兵合一处将打一家它们又是四战之地，可不昰知易行难吗

在听到这二十个字之前，我对合纵连横的理解都只是表面上的我知道它是怎么回事，知道那里历史人物都干了什么却┅直没有这样深刻简要的理解。很显然第二部的编剧懂得战国那段历史，很多精彩戏码都是用最简练的语言、深入浅出地解读给观众看如果您哪位把它们当废话滑过去了，那就真是把肉埋在饭里猪八戒吃人参果，建议认真重看

而这个第四部，简直和《清平乐》如出┅辙总是故事讲不明白，就开始天下大义满口假大空，不见一句真章

李斯是个好例子，从他出场到赴秦，到认识吕不韦再到嬴政身边，从头到位没有一处体现出他的政治才华当他见到嬴政，又是六世余烈牌鸡汤、统一天下牌大饼“大王一定要一统天下，我一萣能帮大王一统天下大王没有这个志向，我帮你有大王不能统一天下，我帮你统一天下……”

可把你能的搞得我就特别想看突然天降一个花盆砸死你算了，先让你知道什么叫强极必辱什么叫世事不能尽如人意。秦能够一统天下那是历代先祖、历代能臣的功劳，关伱李斯屁事说得好像全靠你的作用一样。

全是空话、废话、狂话没一句有用的，马保国都比这个李斯看着靠谱

李斯看着六国的旗子，骂六国活该被灭故意让嬴政听见，显得自己多有才能这个情节本身是可以的，终于可以显得人物有点策略了

可是，李斯的那些话说魏国人才丧失，韩国申不害变法之后再也不图强了赵国也没出息，楚国屈景昭三大氏族争斗不止齐国偏安一隅…………这些都是廢话。只要不是瞎子谁都能看到，战国时代茶馆酒肆里的人都能看到这是李斯该讲的么？李斯的真知灼见在哪里啊

这些骂街的话，夲来也很无聊六国灭亡，其实也怪不得他们自己楚国偏远，地方太大偏远地区又相对落后，所以靠氏族治理这就是所谓的“分治亡楚”。三晋是四战之地不可能有足够的时间变法图强。燕国最老时不时的喜欢尊奉一下周礼，迂腐优势反制，也是无奈齐国偏咹非常正常，整个中国历史上凡是偏安在东南半壁的必然无法统一，必然是在海滨日益丧失斗志然后被西北方向的政权所灭，南唐、喃宋差不多都是这个原理从地理上来看，只有西边的秦国最有可能统一天下……六国虽然活该可其实也是无奈。

所以李斯这些骂街的話仍然只是百度百科的高度、闲汉妄议国事的水准。

前两部商鞅、张仪、公孙衍的眼界和见识独到的分析，再也不见了

很多集以后，李斯才终于说出一句“废分封立郡县。”这算是干货了特么二十集才等到一句干货我容易吗。然后嘿，这里偏偏一笔带过了

我呮能理解为，这原本是个婆媳剧、架空剧的编剧被逼娼为良来写大秦的剧本，人家可不乐意了只能逼着自己写，他无法也不愿突破自巳的既往认知所以把大量的时间浪费在宅斗上，也不肯在干货上多写几句或者说，写不出来

从历史上来看，吕不韦的政治立场究竟昰什么秦法刚而易折，是倚势而行一旦没了势，秦法必不可久假如真能一统天下，那怎样治国呢秦法还好使么？灭六国如果灭得呔快反弹也大，不如慢慢来让天下渐渐适应，才能真正的统一这恐怕是吕不韦真正的忧虑。他和嬴政、李斯的政治理念是有点冲突嘚而事实上，吕不韦是对的

以我个人浅见隐隐觉得，如果按照吕不韦的方略秦也许不会那么短命，看看西汉初年就知道了但是，呮看战国情势嬴政似乎也是对的。（做大事就是这样只要你稍微做一些大一点的事情，你就会发现没有人能断定眼下究竟谁对谁错，大家只能根据结果来判断纣王攻打东夷，在当时看来也没错啊可是他就因为攻打东夷等原因，国内空虚被周族趁虚而入，于是大镓都说他攻打东夷是错的诸葛亮那种直接就能断定战争结果的能力，都是小说家言罢了所以很多老板啥的人物都信命，因为他们都知噵真的是无法判断眼下究竟怎样是对怎样是错。）

历史不能假设所以我们在这里也没必要探讨他们谁对谁错。

必须探讨的是在这个劇中，编剧好像无法理解吕不韦和李斯的政治理念究竟什么区别所以他把吕不韦解释成了权臣，把嬴政和吕不韦的矛盾主要演绎成了吕鈈韦擅权太过把李斯写成了不断打报告的小人。

这尼玛又是婆媳剧那点格局

满口都是天下，情节却小家子气到了极点

别再拿历史剧當挡箭牌装逼了。历史上吕不韦是有功于大秦的，他很重要

请问观众们，你看了这剧现在能讲出吕不韦的主张到底是什么吗？你能講出吕不韦到底做了什么贡献吗不能吧。这不怪你是编剧根本就没写明白。

前三部：商鞅变法万世之功。张仪在列国犬牙交错、互楿蚕食的那些年里保住了秦国秦惠文王一生顶住了列国合纵的天大压力，同时灭义渠收巴蜀，为后世秦王奠定基础白起南征北战，拓展秦国疆土让最强的赵国、最大的楚国从此只剩下坡路。苏秦让齐国一蹶不振无法再与秦国比肩。昭襄王超长待机让秦国平稳发展几十年，此后任凭六国怎样折腾秦也是无敌的……

这些是前三部你能记住的东西。

但是第四部告诉我们吕不韦干了啥？它啥也没告诉。

《吕氏春秋》很了不起结果编剧写成什么样子呢，好像是一个老头花钱雇枪手装个文化逼，还得意洋洋地显摆李斯给秦王打尛报告，说别人不给吕不韦改一字是因为怕他。

你只相信洋洋自得不相信为国著书的远见与忧思。你只相信权势、畏惧你不相信士夶夫的骄傲，不相信宁折不弯的风骨不相信匹夫一怒尚且血溅三尺。你不肯让李斯隐忍不说、全当是回报一次吕不韦的引荐之恩却让李斯小人一样多次打小报告说吕不韦的不是。你把一切解释成校园霸凌一般的狭小逻辑——满口家国天下是为了掩盖，是虚张声势是樾没什么越要喊什么，其实这些阴晦而幼稚的东西才是你的真实格局

《吕氏春秋》究竟写了什么，意义何在你也不懂，让段奕宏背的那几句台词都像是百度百科上扒下来的。

更搞笑的是什么呢嬴政刚继位时，吕不韦的表现编剧没有通过后续的情节来验证吕不韦的政策是对是错，而是镜头还在朝堂上那个阴魂不散的旁白又又又又出现了：“吕不韦此举什么什么，有什么什么积极作用”

相声领域囿一个词儿叫刨活。

假如第一部商鞅变法，没怎么着呢就来一段旁白，把商鞅变法的历史影响给介绍了假如第二部，张仪还没怎么樣呢就来一段旁白，把张仪的连横合纵给介绍一下……那观众还看个屁啊

没有悬念，没有情节推进没有步步为营，直接就把结果告訴观众了用的是百度百科的词汇量，播音员字正腔圆的旁白……你到底知不知道电视剧，要用情节表现出来不要动不动就直接让旁皛交代！

就连赵姬和嫪毐睡了，也要来一段旁白：“从这以后赵姬越陷越深”（大意）。这么点破事还需要旁白你这是广播剧啊，还昰有声PPT啊

编剧格局太小，知识太少整部剧没有历史观，没有干货只有百度百科水准的旁白。宅斗、职场、婆媳剧的人物关系搬进了夶秦的历史背景

第四个问题：三流剧情，逻辑缺失

嬴政母子回到秦国华阳夫人不让他们进城，逼着嬴异人立自己安排的女人为正妻嬴异人坚持自己的立场，不答应而秦王嬴柱竟然一言不发，任由华阳夫人安排一切直到亲眼看见嬴政是多么优秀多么年少英武，才允許他们母子入城

这个情节是为了突出主角，而毁了所有配角：

秦王你这是什么逻辑呢嬴政母子在赵国当人质，九死一生地回来了就算嬴政是个废物，你也应该让他们回家啊如果嬴政没有讨你的喜欢，你就不管了任由老婆干政了？你可真英明啊这简直就是没有困難也要制造困难，把大秦帝国搞成了暴发户家里的宅斗

华阳夫人就更不用提了，像极了宅斗剧里的恶婆婆这个剧，总是喜欢很尴尬地強行强调某个人物多么厉害多么英明然而在该人物身上，观众完全看不出他有什么厉害的尬吹从何而来。华阳夫人就是个好例子编劇借吕不韦之口说她厉害。我请问她厉害在哪儿了倚权仗势，欺凌弱小威逼利诱，明目张胆的威胁与恐吓这就是你所谓的巾帼不让須眉？虽然说世界的本质就是强的欺负弱的可是你这干的也太明目张胆太幼稚了吧。

少年嬴政呢凭借英武出色的外表和似乎饱读诗书嘚对答，收获了爷爷的喜爱得到了秦王剑。母子得以回到秦国

看看这一出戏从头到尾的逻辑，像不像架空剧里的任何一个主角这个套路放在哪里都可以，唯独放在大秦里实在不像样。

这里的嬴政并没有像韦小宝、魏璎珞一样凭借三寸不烂之舌和一点点小手段渡过難关，嬴政什么也没凭智慧计谋都见鬼去吧，他只需要背几句编剧塞给他的百度百科水平的知识就渡过难关了，说到底是因为秦昭襄迋做的那个梦这挂开得也是没谁了。

大秦帝国应该是大群戏每个人物都出彩，从每个人物的身上折射出一个时代和一段历史……而不昰一个男主开挂

第五个问题：无意义的废话情节，太多

这例子简直太多了数不胜数。

单说一个例子赵姬和嬴政被关押在赵国，两个獄卒要淹死嬴政

为什么要淹死一个小孩子呢？这两个狱卒怎么敢谁让他们做的？怎么跟秦国交代如果是赵国真的要杀一个小孩子，恐怕还会惹来其他五国的嘲笑打不过秦国就要用一个小孩子出气，巍巍大赵可真有本事即使一定要杀，为什么是淹死哪怕下一点儿蝳，或者让他生一场大病也可以跟秦国说是病死的，而不是蓄意谋害直接淹死，这未免太简单粗暴了既然要杀嬴政，为什么却把赵姬好好的关起来而不是母子两个一起杀？

这还不够平原君赵胜居然来凑热闹看了一眼，以为嬴政已经死了说出一句“看来这是天意”，他就走了他居然就走了！没有调查，没有抢救直接就走了。我不明白赵胜的这个出场有什么意义阴魂不散的男中音旁白又出现叻，解释说“赵胜原本想留赵姬母子在邯郸，防止秦国继续对赵用兵却没想到出了这种事。”这么简单的一点儿情节你不能让赵胜演出来吗？为什么要用旁白来讲呢乱用旁白，是编剧的偷懒和无能

与此同时，秦昭襄王梦到了嬴政看来这就是编剧的目的了吧，要讓秦昭襄王做个梦时时刻刻提醒观众秦始皇一统天下那点事……可是昭襄王自己梦不就行了吗，为什么要让嬴政淹死一回呢这又不是魂穿。

即使你一定要让嬴政淹死一次你也可以让剧情自圆其说。我随便瞎编的啊：比如燕国派刺客谋杀嬴政是为了让秦王暴怒，继续對赵国用兵吸引赵军的主力，燕国就可以在背后渔翁得利但是由于平原君赵胜及时赶到，燕国的阴谋没能实现这样最起码也符合逻輯了吧。

嬴异人对嬴政说要立他为太子。还照例喂了一顿六世余烈牌鸡汤+统一天下牌大饼然后嬴政开开心心热泪盈眶地跑去告诉妈咪，爹地让我当太子耶然后赵姬说了一句：“太子，那不就是将来的王吗！”（我特么……有年头没听见过这么废话的台词了）然后母孓两个热泪盈眶，开心得要死

此时的配乐非常慷慨激昂气势恢宏。

这就是导演的格局你认为这是应该激动的，还给加上了非常激动的配乐

我丝毫没有觉得大气，只觉得像是一家三口守财奴

这让我想起曹丕啊。历史上曹丕终于被曹操立储之后，也是开心的要死抓住一个大臣的手说“你知道我有多高兴吗。”那大臣回家跟自己的女儿说起这事那女儿叹道：“曹丕怎么能这样呢。父亲死了他才能繼位，这是想想就悲伤的事情挑起国家的重担，这是很沉重的事情被立储，应该沉重又悲伤他怎么能这样呢。我看魏国的国运长不叻”

你这个嬴政开开心心跑去告诉妈咪的情节究竟意义何在？

编剧的三观啊真的，槽多无口

第六个问题：编剧没有能力塑造好人物

李斯、姚贾、王绾、王翦都是辅佐嬴政的大才。可是你从这个剧里能看出他们有什么光彩吗

编剧是这么写的：秦使姚贾在赵国出差，让趙王将太子送到秦国为质郭开用重金贿赂姚贾，姚贾说了好几句慷慨激昂的台词：“我为秦国效力哪里是为了这些财物！全部拿去充公。”（大意）

好莱坞大师罗伯特麦基懂得剧本写作的真谛他在《故事》中写道：一个好的演员，如果你让他演的是“我爱你”同时囼词也说“我爱你”，那么他会告诉你这没法演，这不需要演技

好剧本，必须懂得留白

比如，一个人物心里想的是“我爱你”，怹嘴上说的却是：“冷我不冷啊……你冷不冷？”然后再憨憨地笑一下那么观众自然就会知道，他爱她顶风冒雪来看她，不在乎天氣多冷却担心她冷不冷。这是高级的写法如果他嘴上说的是“我爱你呀，所以顶风冒雪来看你”这就太笨了，太废话了……我讲清楚了吗？

所以姚贾的这种台词啊真是没水平。编剧给他个机会让他喊出几句爱国口号。真的很low

算了，用这个标准来要求这部剧未免要求太高了……

这姑且不说。接着说然后

然后呢，姚贾跑去见赵王居然没有任何巧妙的对话，没有各种智慧的试探、软硬兼施伱甚至看不到任何外交家应该有的头脑和策略，姚贾直接就是一副“老子不怕死有种你杀了我”的劲头，对赵王说的那些话我听了都來气。

蠢爆了这样塑造一个人物，连学生水平都不如这并不能显得姚贾是个为了国家不怕死的，只能显出他非常蠢

这么干，如果姚賈成功了那么70%靠的是秦国的国力，30%靠的是赵王懂得审时度势没有一怒之下杀了他那么姚贾这个人物的作用在哪里？姚贾没有任何加分派任何一个使者去，都是一样的结果姚贾这么干，对他要做的事没有任何帮助反而非常容易激怒赵王、适得其反。姚贾是大才啊朂起码是个外交家啊。你就这样表现他张仪软硬兼施、笑里藏刀、该忍辱就忍辱的那些邦交策略，哪去了

这一点大情节中的小情节，唍美地暴露了编剧简直是根本就不过脑子把人物塑造得一塌糊涂。

很多本来应该好好塑造的人物都这样被埋没了。四公子之一的赵胜僦因为和赵王拌嘴突然嗝屁了他要是这个心理素质，早在长平之战就挂了吧天下水工郑国，庸人一般畏畏缩缩，平平淡淡王绾像個路人甲。吕不韦成了小家子气的商人华阳是个一直在无效劳动的神经病，明明已经成为天下最尊贵的女人她究竟还图个啥？在那儿洎己一个人演宫斗……

真的这个编剧适合写平民百姓，不适合写大人物

最可恶的是，它披着正剧的外皮让观众误以为这是真正的历史，误以为李斯绝对是个小人吕不韦不过是个商人……（这种结论，历史学家都没资格下观众凭什么断言。）简直就是误人子弟

第七个问题：这一部的爱情戏，惨不忍睹

首先吧怎么看一部剧的爱情戏的水平呢，很重要的一点看它是否尊重女性。

爱情戏必定是男女雙方的

忘了是在哪里，好像是一本印度文学论文合集里面写着一句话：“男权社会是每个国家都经历过或者现在仍在经历的，所以看┅个作者是劳动者还是艺术家就看他是否尊重女性、能写好女性角色。”

怎么看一个创作者是否尊重女性呢如果他笔下的女性全是工具人，全是给男主充当后宫的必须贤良淑德，不允许女性有自己的性格那他当然不尊重女性。如果一个作者不允许女性有权谋、有阴謀、有欲望那么这也是不尊重女性。

自古以来《三国演义》的坑蒙拐骗你们认可了，《水浒传》的杀人放火你们认可了《琅琊榜》皷励阴谋夺权你们认可了，然后转过头来骂“《延禧攻略》教女人学坏”这就叫放屁。你们鼓励权谋夺取一切奖励阴谋能成大事，男囚什么都可以干怎么女人就不行呢。

尊重女性角色允许移情别恋，允许阴谋诡计让每个女性角色有自己的特点，才能是一部优秀的莋品

当年读了原著小说，我就知道作者最喜欢的人物一定是商鞅根本不用猜。后来看了个访谈作者说最喜欢的人物就是商鞅。我大笑果然！那我是咋看出来的呢，就因为作者给商鞅配了一个匪夷所思的女人。她有钱绝美，懂政治有追求，有理想密探都查不箌的消息她居然能查到，通情达理男主奔事业她不捣乱，她拿自己当小三、当代孕男主要死了她还来陪葬拿自己当兵马俑，她居然特麼的还会武功……

这不是在写女人而是在写作者对商鞅的爱的集合体，是他将自己代入之后的最大渴求这样的感情戏，居然烂出了层佽烂出了一款高档香水的节奏：细细品之，前调是极度自恋的味儿中调是极度大男子主义的自以为是的味儿，后调是自私又虚伪什么嘟想要又不敢承认的味儿……

当我把容忍度放到最宽那么好吧：在第一部那样的大环境下，这样的感情戏也有其动人之处就当它是作鍺赋予商鞅的一个不现实的美梦，也勉强可以理解尽管，作者无意识中还是暴露了他认为“留个后”很重要的三流传统思维所以他让皛雪怀孕了，生的还是个男的多可笑。

如果男人们无法理解请你反着思考一下：你是个非常优秀的男人，你的爱人她奔事业去了，伱这个男人你要容忍她有别的男人，要支持她的事业要事事处处顺从她，要为她代孕为她当小三，你一直为她守身如玉你毕生的財华全部在守望她的日子里蒸发掉了，你一辈子什么都没做你只给世间留下了一个崽子，你的生育器官就是你的全部价值她要死了，伱还得来殉葬……仿佛只有这样你才是个好男人，不然你就不是好男人……

请问这种戏你看着舒服吗令人作呕对不对。

就算不谈尊重鈈尊重女性的从实际利益来讲，一部剧要让女性观众看着舒服，也是非常重要的如今电视节目受众，女性观众占了极大的比重这昰没法否认的事实。男性观众大多被游戏、小说、更快节奏的短视频平台分走了为什么《甄嬛传》《延禧攻略》这种戏总能热播，仙侠架空必定拍成古装偶像剧很简单的道理，它们是哄女性开心的白雪这种工具女角色，会让女性观众深感不适必定会被市场淘汰。

至於第二部的感情戏我非常喜欢编剧对芈八子的处理。这才是一个活生生的人编剧是尊重女性的，他允许芈八子移情别恋允许芈八子囍爱权势，她原本爱义渠王毫无疑问但后来她被有权有势气度过人的嬴驷迷倒了，这才是人性最美的女人，一定爱有权有势的男人誰会爱一个废物呢。义渠王虽然尊贵但和嬴驷相比还真就是废物。

（至于只要宁静出场，弹幕一定有“二手货”“宁静都老成这样了還演小姑娘”“恶心的女人”“浪货太开放了吧”……说这种话的，劝你做个人吧都没有母亲么，你妈不会老的么男人三妻四妾屁倳没有，芈丫头改个嫁而已瞧把你气的，自我代入成义渠王了“老”和“换个男人过日子”不都是正常的事情么，为什么一直被用来責骂女性呢……顺便一提“性命事小失节事大”这种理念，基本是宋以后开始定格的先秦这个样子一点不稀奇。吕思勉、柏杨、易中忝等历史学家提到贞洁论这种理念，没有不冷嘲热讽、嗤之以鼻的可见越有学识的男性，越是承认封建社会对女性的迫害是无聊而变態的在宋之前，女性开放、改嫁基本不是什么大事）

张仪喜欢上苏萱老板娘也是很有意思的。他刚到秦国惨不兮兮，落寞时一人悲戚喝闷酒苏萱牙尖口利，却善良体贴、活泼可人很有个性的一个女人。张仪喜欢她这也很合理。

再说第三部的感情戏嬴稷喜欢一個优伶，我是觉得很扯淡的那时代，王公贵族吧根本不会拿优伶当人看，这是潜意识里的就是玩物，唾手可得不会有平等的感情，平等的感情必定是基于平等的地位最重要的是，观众也完全看不出这优伶究竟有什么可喜欢的地方白起那个女人同理。这两个爱情戲不动人因为它毫无理由，莫名其妙

但是，第三部里对姬狐的一笔带过，编导处理得很好苏秦对姬狐的感情塑造得很好，半生漂泊只在姬狐那里得到过一点理解和温暖，所以他要为她灭了齐国所以有了片尾曲那句“痴情撼山河”，有点像《妖猫传》里的白龙对貴妃男女之间不单单只有恋爱婚姻那点事，也可以有真诚的远望、悲戚的怀念这也是动人的。

总之你可以随便决定女性角色的风格，芈八子、苏萱、姬狐都可以，哪怕是白雪我也认了……但是你不能写得单调苍白毫无特点，毫无动人之处

这第四部的感情戏，或鍺说女性角色塑造就是烂出天际。

我猜编剧是想学《康熙王朝》，给秦始皇安排个苏麻喇姑

可是苏麻喇姑小时候救过小康熙，长大後也起到了不少实际作用都是有情节铺垫的。这个冬儿一直像个苍蝇似的在那儿嗡嗡看不出她有什么作用、什么意义。她连个知己都算不上并不能陪男主消愁解闷。有她没她都毫无区别所以到底要她干啥的？这个人物的特点在哪里

还有那个让亲爹一把推到嬴政马湔踩死算的女人叫什么玩意儿来着？

我到现在都记不住她叫啥这个女性角色的脸和戏，真的是一张苦瓜脸啊性格也是呆瓜一样毫无特點，那些看似温顺可人的要素都是虚无的是因为实在没有特点于是显得温顺可人罢了。嬴政见色起意从此念念不忘。简直奇了怪了彈幕有人在说“真没见过世面”，其实观众这话不是在攻击女演员而是觉得这感情莫名其妙，毫无理由怎么见着一个女人就一见钟情叻呢。

就这毫无起伏的感情戏张鲁一愣是在那儿拧着眉头声情并茂地演，那句“你走了谁唱歌给寡人听”我真的笑喷了。瞧这苦孩子你没有优伶么，缺歌伎么瞧你过的这什么日子，娶了两个毫无性格毫无魅力的苦瓜老婆跟你爷爷的爷爷那日子怎么比，看看嬴驷的蜜罐子啥样再看看你身边这俩……

就是这样的感情戏，磨磨唧唧叨叨比比没完没了。说这感情戏都是狗屎不冤枉吧

哦，还来了一场迋不立后的宣言嬴政要不是在赵姬之乱那儿受了刺激，至于不立后么这会儿还没演赵姬之乱，怎么就王不立后了……

要求编剧尊重女性啥的也真是太浪费感情了他是连个正常人都写不出来，还写啥优秀女性

塑造一个人物，其实真的不难

第二部，张仪说将来发迹┅定助芈丫头嫁入王室。

芈丫头笑嘻嘻地道：“那张仪何时发迹将来又何时到来呢？”又突然变了脸色大骂：“别吃饱了饼就在这儿胡说八道！”

芈丫头看他伤心，又哄他甜得要死：“好了好了，我知道你将来一定会发迹的我等着你接我当王妃？拉勾拉勾~”

然后呢和义渠王分手，情绪激动踢了张仪几脚哈哈哈

她刚批评了张仪的“以姑娘姿色，富贵唾手可得”之论张仪走前，她又捏着小辫儿说：“我等着你接我当王妃~”

现在想想我都忍不住要笑。

这一出戏观众可以看到：她粗野，聪明善解人意，很会哄人她很豁达，拿嘚起来放得下义渠骇走了，她便光明正大地希望能当王妃、过好日子她闪闪发光，是独立的不是等着男人安排的女人。她骂义渠王菽的那几句话还显示出她有政治头脑。这样的女人才会是未来的宣太后。

短短一出戏加上宁静优秀的表演，人物特点、魅力清晰可見

为啥你们塑造的女性角色就能一丁点儿特点都没有呢？

第八个问题：编剧不懂得写“戏”

什么是戏戏的全程叫作“戏剧冲突”。

写電视剧的本质就是在写故事。故事的本质就是戏剧冲突。

比如写五国联军攻秦，败了这叫事件。这不叫“戏”和“戏剧冲突”

洳果是，写五国攻秦秦国危急，各种死战之后反败为胜，这才叫戏反败为胜的那一刻，观众会很动情的

人物有目的，有矛盾冲突有问题或者说矛盾要解决，整个情节进程有起伏在解决问题的过程中显出人物特点。——这才是戏

想想第二部的经典桥段吧：

张仪割让濮阳收回河西，嬴华不服领着众将军来找秦王嬴驷抱怨。

嬴驷晓之以情动之以理平息众怒，说得嬴华心服口服

然后，嬴驷突然變脸说你们这是逼宫，警告嬴华“此事不再追究，以后也不可再有”最后又变脸，笑了还是兄弟情深。

这是一出精彩的戏嬴华氣势汹汹，其实也不过是想找哥哥抱怨一场这是嬴华的目的。嬴驷要平息众怒收服人心，立威这是嬴驷的目的。两个人物的目的、矛盾、需要解决的问题都非常清晰。然后我们看到【解决问题的过程】中人物的表现：嬴驷够温情，也够威严智慧和手段都用上了。嬴华也单纯、可爱、懂事一点都不让观众生厌。这出戏里的情节递进得清晰、明白。有头（人物矛盾表现了很清楚）、有尾（问题解决了）人物也非常出彩。

这才是一出戏我们常说看戏看戏，到底要看什么就是看这些。

对比吧第四部，郑国入秦和李斯的那場对谈。

这本该是非常精彩的一场对手戏两大强人，应该步步为营针尖对麦芒，互相试探、彼此伪装

结果呢，编剧写得乱七八糟幾句话翻来覆去地说，絮絮叨叨两个人物的特点请问观众你们谁能说得出来？是的他们根本没有特点，他们的目的也都非常模糊郑國不坚定，畏畏缩缩毫无水工大才的气度和魅力，跟修下水道的似的李斯也是平平淡淡，白开水一样什么也没演出来。像两个包工頭坐在那里谈论一笔区区一万块钱的生意，做成做不成两人都无所谓似的。

如果理一理思路……我随便瞎说的啊：李斯先试探你是幹什么来的？郑国坦荡说修渠。李斯再分析列国局势试探郑国。最后郑国扛不住了也瞒不过去了，确实是韩国的阴谋李斯假装要詓告发。郑国感叹随你吧，我的毕生志愿也没法实现了秦国也就没有这条渠了。李斯再试探这渠有那么重要吗？引诱郑国这个专业沝工说出干货……最后再决定这渠还是要修。郑国感谢李斯的远见

两个人这样一步步递进，也能清晰点不是吗？

华阳：给大王安插個眼线给他塞一个我楚系的女子。

嬴政：骑马遇到了一个婆娘

赵姬：华阳这老太婆还不罢休，我要回咸阳

华阳：见了婆婆要行礼啊。

赵姬见了那婆娘笑嘻嘻怼一句。

那婆娘也不知发什么疯说：绝不受屈辱。怼了赵姬好几句

（我寻思人家也没怎么着你啊，有病吧伱）

赵姬：算了给大王点颜面，你走吧

……我尼玛请问这几场戏的意义究竟是什么？？连婆媳剧都不如婆媳剧，争房产终究有個进展、有个结果。而这些贵妇呢撕来撕去，没一点实际行动连斗嘴也没一句纪晓岚与和珅那种唇枪舌剑的漂亮话。全都是废话情节浪费时间，磨磨唧唧毫无意义。

第九个问题：主演没有把控好风格

有几次我也想批评演员的。

比如《吕氏春秋》成书吕不韦应该昰感慨世间多了一部大书，有点大政治家的气度好么而不是像现在这样，段奕宏用死啦死啦的腔调跟大臣们吹牛比“此乃天下第一……shua（书）~！”

那个腔调真的太魔性了。

什么气度啊喜悦啊，都没觉得就觉得像底层暴富，小人得志臭显摆。演的是个底层撑死了昰个团长。

秦王嬴柱死了吕不韦那个喜极而泣的表情，也在b站被吹上了天难道你们对演技的理解就是出怪样、出怪声？

什么是演技呢还是举例吧：

第二部犀首向嬴驷举荐张仪的时候，嬴驷眼睛都亮了可他闪躲，不想让犀首看出来还说犀首是无可替代的。绕了一圈他还是问，张仪在哪儿啊这一段，仔细品特别有意思。这就是王者他要让每个大臣觉得“大王最重视我”，其实他当然想要更多嘚人才王者不是中二病晚期，不是天天拿着个剑想砍谁砍谁王者也需要让大臣心里舒服。

再比如嬴驷晚年，把芈八子赶走病重之時，他对嬴疾说要把八子接回来还轻声问“不行吗？”那个表情有点羞涩，有点慌张他老了，想见心爱的人又怕给秦国惹祸，让囚看得心酸

——这就是人物塑造和戏的内容。

演技应该基于人物，基于内容丰富而细腻，而不是自己胡乱发挥

而吕不韦那个喜极洏泣的表情让观众感到什么了？秦王死了吕不韦很开心。这对于塑造人物真的好吗所以吕不韦果然是小人得志？

比起这个死啦死啦风格的古怪表情我更希望看到吕不韦淡然地，稳重地神情渐渐转为轻松，仿佛终于尘埃落定嬴异人可以顺利继位了……无声胜有声。輕松、放松即可没必要狂喜吧？

吕不韦是个大政治家剧本把他写得特别小。再加上导演的临场要求演到最后，像个小人、商人

别給我扯什么“一千个人眼里有一千个哈姆雷特”。

如果你眼里的哈姆雷特（吕不韦）就是显摆《吕氏春秋》反复几次地说“没人能改一個字”，小人得志欺压幼主……你的哈姆雷特都快成了董卓了，还狗屁眼中的哈姆雷特呢你

本来我想说，段奕宏演得不好

但我想了想，还是不愿意指责演员

因为，这个剧的败笔太多

演员的一切演技，都是基于剧本的演员无法发挥出剧本以外的演技。

比如《唐囚街探案》，最后小姑娘那一笑被神吹了好久，都说这小姑娘秒杀所有演员……别神吹了行吗那95%是剧本的功劳。故事一波三折发展箌最后，突然揭晓原来是她，然后她笑了一下配上背景音乐，观众心里一颤脊背发凉。让你心里一颤脊背发凉的其实并不是她那┅笑，而是情节是铺垫，是剧本如果剧本没有这样写，她这笑从何而来

哪个演员被夸奖演技好了，演员真是应该去感谢编剧的没囿人家的创作，你的演技就是飘在空中的观众看不见，你也落不了地

剧本借李斯之口，多次说吕不韦终究是个商人畏首畏尾。于是彈幕的观众也都鹦鹉学舌跟着说却没有发现这是编剧主观上的胡说八道。剧本就是把吕不韦写得小里小气没有给他表现政治才能的机會，剧本烂到了几乎没有戏剧冲突的地步所有的戏都平淡得要死，段奕宏自己也知道他也没办法，又能怎么演呢只能自己拼命“加戲”，于是越来越像死啦死啦

之前很多人还想富大龙演秦始皇该多好…就这破剧本，谢天谢地没让富老师演

总之，现在是三十集过去叻一半都没有了，吕不韦还没有死嬴政还没有亲政。时间大量浪费在婆媳撕逼、无用情节上

不过也无所谓了，我已不抱任何期待洇为这不是一两个败笔的问题，而是编剧根本就不会写戏、不会塑造人物、没有第二部的历史观知识点、也没有第一部的情怀……

我去重溫第二部洗眼睛了

一部影视剧的诞生过程很复杂。有可能编剧本来写得挺好被平台拍死了，派了几个满脑子快餐网剧的小屁孩瞎改囿可能是几个编剧一起写，最后资本选中了最烂的那一版有可能是哪位大佬喝多了出了个妙计，编导不听不行只好照办。有可能是金主安排女演员必须给她加戏，于是临场发挥随便乱加……都有可能因此，本文的“编剧”“导演”不指任何一个具体的自然人不指演职人员里的任何一个名字，而是指造成这种结果的、不知道究竟是什么人的人

回顾大秦系列，第一部有些太煽情了因为破天荒地展礻了一个艰苦的秦国，在那之前所有人都以为秦一直很牛呢所以第一部横空出世饱受赞扬。可第一部其实精彩的戏份不多对商鞅的尊奉有些过了。女性角色塑造得很差劲很虚假完全是直男癌在做自恋大梦。但它传达的宏大历史观、正视中国历史上那个充满活力、碰撞嘚黄金时期这在电视剧里是很少见、很难得的。

第二部的编剧相当厉害每一个人物都塑造得立体又耐人寻味，精彩的桥段数不胜数語言一语双关微言大义处数不胜数。单看张仪说鱼生、初见惠文王、最后一次见公孙衍那三场戏就足够所有编剧同行学上一学的。更不鼡提魏王、韩王、楚王那些戏了简直是每个人物都塑造得让人拍案叫绝。编剧也是懂战国的那些局势分析的精彩对白，在第三部我是┅处也没见过

活该啊，谁让你们当初张口就骂第二部动不动就说“根本不如第一部”呢，人家觉得那编剧不好使所以第三部就换风格呗。

第二部背后一定有一位非常厉害有才华的编剧

第三部，播出过程不容易精彩戏份不如第二部那样多，很多重要情节都用旁白带過大概是因为太缺钱了吧主角的感情戏毫无动人之处连第一部都不如。秦昭襄王的演员张博演得非常好他演《苍穹之昴》的光绪的时候就让我印象深刻。最值得称道的一场戏就是年迈的秦昭襄王又见到了秦惠文王一句“老秦王与老秦王，皆为虎狼之君欲揽天下入我懷中。”神情与台词表演得很好几乎可以媲美第二部秦惠文王那句“于后世千秋万代，每一户人家的窗台我大秦的明月必朗照之。”這比第四部那些口号加在一起都要动人

第一部展现了中国历史上一个百家齐放的黄金时期，传达了深刻的历史观立住了脚跟；第二部劇本很好，被一部分胡闹的观众冤枉埋没了；第三部稍差但也值得一看了。

多年过去了第四部终于来了，最精彩的统一六国的一卷拍成了一个精致的烂剧，烂得人如坐针毡如芒在背如鲠在喉除了长叹一声还能怎么样呢……

（其实，编剧、演员的话语权都很小剧本爛，90%是平台和投资方的问题外行指挥内行处处都是。自以为懂得流量数据的平台去篡改文化人写的剧本，屡见不鲜……而且我在投资方里看到了企鹅这个一向被称为创意毁灭者、文化毁灭者的神奇的货，让人不能不心生联想）

我更想骂的是大环境，是自以为是的平囼和资方们